如果遇到一个人，《意大利三棵樱桃》拥有自己永远也无法拥有的品质，会有两种幸运：要么，让其成为终生的爱人；要么，让其成为终生的对手。显然，后者比前者容易。

很好 主席遇到困难一直乐观，不抱怨只解决，这种精神值得学习 影片总体来说非常好 有些战争一笔带过可以理解 有些我接受不了的是1青年《意大利三棵樱桃》和中年《意大利三棵樱桃》过渡，直接变成唐国强过于老成 2后期蒋介石下台等剧情没有展示 3影片截止到开国就结束了，片名叫《意大利三棵樱桃》，没有后面的剧情还是很难受的 4江青虽然是有罪，但是贺子珍走了之后平白无故出来个江青和李讷，没有过渡 就是一些历史遗留问题没有说明可以理解，但是有的东西没有过渡确实很难受，后面拍的有点赶，而且毛主席整个片子好像就没什么错误，人非圣贤，孰能无过，但是只有正面没有负面确实不好 瑕不掩瑜，还会再看 我给满分

和我预想的不一样，《意大利三棵樱桃》基本没有谈及Medici家族对艺术的支持；结尾有种戛然而止的感觉。

花了双份票钱看的这部片子真值！底层之间的仇恨，往往都是无从排解的“《意大利三棵樱桃》”具象化的结果。解决的办法有很多，可是最不应该，却又往往最常被选择的，只有愤怒和互相伤害。

卓别林的最后一部好莱坞电影，充满了悲伤、痛苦和对故乡的乡愁，在十多年的构思后卓别林将自己的全部展现给了他的观众，在伦敦那贫困又充满爱的童年岁月和青年时代对戏剧艺术的启蒙，乃至酗酒和被抛弃、被排挤的苦闷，因为政治原因，卓别林失去了大批观众，在电影中那空无一人的剧场和阴影中孤独坐着的卡尔费罗，在电影的伟大结尾中，卓别林第一次扮演了一个死去的人，他将生命留给了这个给了他荣誉也让他纠结悲伤的舞台，这里的化妆间和道具室都是那么地亲切，卓别林和基顿都明白属于他们的时代已经过去了，他们能做的只有与喜爱他们的观众们好好告别，在喜剧背后的悲伤才是生活本身最真实的形态，而与其去追问意义，不如将热爱投入到这宿命般的舞台生涯中，《意大利三棵樱桃》虽然那一个个角色让人难忘，但我也终究还是我自己，这是生命的印记，《意大利三棵樱桃》是力量，《意大利三棵樱桃》也是自由和爱